《美式主妇》剧情简介
美式主妇是由曾根利幸,斯科特·卡尔维特执导，胡安娜·布斯彻,我善导,半田健人,张宇,中川雅也,安珀·纳什,大賀太郎,徐俊杰主演的一部战争片。主要讲述了：方圆十(shi)几(ji)米下面那(nei)些(xie)没有神志的寄生人仅凭本能是根本爬不上来的陷阱深约(yue)五(wu)六(liu)米上面就(jiu)像(xiang)是一只倒扣着的碗麻帆很惊(jing)奇(qi)的(de)走到陷阱旁看了看下面大陷阱里(li)关(guan)了差不多有百十...另外几条(tiao)通(tong)道(dao)之中也传来了轰隆轰隆的炸响声因为除了(le)这(zhe)条(tiao)通道明显是(shi)体(ti)型沉重的生物在疯狂的奔跑而且如(ru)此(ci)密集的脚步声也只有八条腿的石化蜥蜴们才会发出来才几十只(zhi)就(jiu)能(neng)发出千军万马般的动静了...
《美式主妇》相关评论
咪鲁马甲
同樣的，美式主妇是美國同學借我的DVD，應該是沒了吧，總算是把大衛柯南伯格的電影補完了，有喜歡的，也有覺得一般般的，不過收尾的這部倒是不討厭，剛好這也是我在豆瓣上點“看過”的第2000部電影，也算是留個紀念吧。
策马奔腾不枯燥
当看到十来分钟发现：这片儿未来应该也就在这客厅完成并且靠对白取胜的时候，我就萌生退意了。典型到不能再典型的法国电影：絮絮叨叨的开头、背道而驰的配乐、碎到不行的对白、澎湃戏剧的情节、温暖幽默的结尾。每帧都用力歌颂着C'est la vie的主题。结尾“我只是想开个玩笑”，道尽两性差别，0.3%啊~
新世界的卡密
“声画分离”这一策略在戈达尔电影作品中不仅起着某种间离作用，更为重要的是此种声画分离手法将人物内在思绪进行着暴露式曝光呈现，而由于声音/画面的时空错位又使得人物行迹背后的内在思绪被异化（准确来说是应该是陌生化），美式主妇此时传统线性因果关系驱动的思维逻辑范式在此完全失效，随之带来的便是人物朝向真空式行为/内心状态挺近，对“艺术”（文学/音乐）与死亡的探讨便是在这一层面上以一种巧妙无痕的抽象感知方式嫁接入公路叙事的电影类型范式之中。而这一切又反身解构了公路片的常规叙事规范与镜语体系。戈达尔在对类型片规范的反拨基础上重建了一套全新叙述范式（或曰将作者性植入类型叙事）。
